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太古遗音最新视觉报道_混沌太初远古太古上古(2024年12月全程跟踪)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

太古遗音

在清幽的山脚下有一个宁静的小村，村里的少年君泽一心想成为一名伟大的琴师，让失传已久的太古遗音重现世间，这是他心中坚定的目标。君泽四处寻访名师，然而小村偏远，懂琴艺之人寥寥无几，且多为普通琴师，难以给予他高深的教导，这成为他追求琴艺路上的巨大阻碍。但君泽没有放弃，他每日在山林中对着风声水流弹奏，用心感悟自然之音，刻苦练习，不断琢磨琴艺的精妙之处。经过长时间的努力，君泽的琴艺有了显著进步。他偶然听闻在百里外的云雾山中，有一位隐居的琴道高人。君泽毫不犹豫地踏上了寻师之旅。他穿越茂密的森林，攀爬陡峭的山峰，历经艰辛，终于找到了那位高人。高人被君泽的诚心所打动，决定收他为徒，传授他太古遗音的弹奏秘诀。君泽在高人的教导下，日夜苦练，琴艺日益精湛。终于，他掌握了太古遗音的弹奏技法，能够弹奏出那动人心弦、仿若来自远古的神秘琴音。君泽满怀欣喜地回到村子，准备将这珍贵的琴艺分享给村民，让大家一同感受太古遗音的魅力。可当他在村子里弹奏时，却发现琴音虽美，但村民们大多难以理解其中的深意，只是觉得新奇好听，并没有达到他预期的效果。君泽十分沮丧，他不明白为何自己努力重现的太古遗音得不到大家的共鸣。就在这时，一位云游四方的乐师路过村子。君泽赶忙向他请教，乐师听了君泽的弹奏后，微微一笑说道：“你虽掌握了技法，却未能真正领悟太古遗音中的情感与意境，太古遗音是古人对天地万物的感悟，你需有更深的生活阅历与情感体验才能让琴音直击人心。” 君泽听了乐师的话，犹如醍醐灌顶。他决定离开村子，去游历四方，体验世间百态，丰富自己的内心世界。在游历途中，他经历了悲欢离合，感受了人间的喜怒哀乐。再次回到村子时，君泽已脱胎换骨。他重新坐在琴前弹奏太古遗音，此时的琴音中蕴含着他对生活的深刻理解、对世间万物的悲悯与热爱，那琴音如潺潺溪流，淌入村民们的心田，让他们仿佛看到了岁月的沧桑变迁，感受到了生命的伟大与渺小。村民们被君泽的琴音深深打动，纷纷围坐聆听，沉浸其中。君泽终于实现了自己的梦想，让太古遗音在小村乃至更广阔的天地间流传开来，他也成为了受人敬仰的一代琴师，他的故事激励着无数年轻人为了梦想努力拼搏，永不放弃。

中国古代名琴雅名大全，写作灵感库！ 𐟎𜠩Ÿ𓤹爱好者们，今天我们来探索那些流传千古的中国古代名琴，感受它们背后的故事与文化魅力~ 𐟌🠤𙝩œ„环佩：唐代的精品琴，由雷威制作，声音温劲松透，被誉为“鼎鼎唐物”和“仙品”，现存世的有四把。 𐟌🠥䧥œ㩁—音：唐代的宫琴，具有秀美而浑厚的气度，琴面大而厚的弧度，断纹表现出时代的特点。 𐟌🠧‹쥹𝯼š晚唐的灵机式琴，琴面桐木新，琴底梓木，琴体断纹较多，曾为王船山所藏。 𐟌🠥䪥䩁—音：唐初贞观年间研制的琴，原黑漆，大流水断纹，背面有“太古遗音”和“清和”篆书印。 𐟌🠥唩›𗯼š明代的琴，曾由宋兆芙珍藏，现收藏于故宫博物院，黑漆，小蛇腹断纹。 𐟌🠩㞦𓉯𜚥”代名琴，以其清脆悦耳的音色著称，是唐代制琴工艺的代表之一。 𐟌🠥𗩒Ÿ：周代的名琴，以其音之宏亮著称，传说伯牙曾弹奏过此琴。 𐟌🠧𛕦⁯𜚦˜姧‹时期的名琴，据说楚庄王因过于喜爱此琴而曾连续七日不上朝，最后因王妃樊姬的劝说而忍痛割爱，命人毁琴。 𐟌🠧𛿧𛮯𜚦𑉤𛣥𘩩짛𘥦‚所弹的琴，琴体通体黑色，泛着幽绿，琴内有铭文“桐梓合精”，相如得此琴后，其琴艺与琴音相得益彰，名声大噪。 𐟌🠧„楰𞯼š东汉蔡邕所制的琴，因琴尾留有焦痕而得名，以其悦耳的音色和特有的制法闻名。 𐟌🠦˜婛𗯼š唐代名琴，由制琴世家雷威所作，声音沈厚清越，有唐琴“松”三“透”之美。 𐟌🠧Ž‰振：唐代的名琴，以其音色清亮、悠扬而闻名。 𐟌🠦ž列詾™呤：唐代的名琴，琴体可能由枯木制成，声音深沉，如同龙吟。 𐟌🠥䪥䩁—音：另一把唐代的名琴，以其古朴典雅的音色和悠久的历史背景而受到珍视。 𐟌🠥𓉯𜚥”代的名琴，据说其音色清冷，如同寒泉流水。 𐟌🠤𚑥’Œ：唐代的名琴，以其音色和谐、悠扬而著称。 𐟌🠦𞧟𓩗𔦄：唐代的名琴，琴名寓意深远，音色松透，如同松石间的意境。 𐟌🠧狧𑁯𜚥”代的名琴，音色深沉，如同秋天的风声。 𐟌🠦€€古：唐代的名琴，以其怀古的音色和深厚的文化底蕴而受到人们的喜爱。 𐟌🠥𙽦‹🯼š唐代的名琴，音色幽深，如同幽静的竹林。 𐟌🠨𝩜ž式琴：一种古琴的样式，以其优美外形和独特音色著称，琴身仿若天边的晚霞，色彩斑斓。 𐟌🠧垥†œ式琴：相传神农氏是农业和医药的始祖，神农式琴以其古朴、简洁的造型和深沉的音色而闻名。 𐟌🠤𛲥𐼥𜏧𔯼š孔子，字仲尼，仲尼式琴以其端庄、典雅的风格和孔子的儒家思想相契合，音色醇厚。 𐟌🠨🞧 式琴：琴身装饰有如连珠般的图案，音色通常清亮而富有穿透力。 𐟌🠧𕦜𚥼琴：晚唐时期的琴，以其灵巧的工艺和独特的音色而受到赞誉。 𐟌🠥‡䥊🥼琴：琴身装饰有凤凰图案，象征吉祥和高贵，音色通常华丽而富有表现力。 𐟌🠩›𗥼琴：唐代雷威家族制作的琴，以其精湛的工艺和卓越的音色而闻名。 𐟌🠩𙤩𘣧狦œˆ：一种以鹤的鸣

唐代雷霄“太古遗音”琴现世 𐟏›️ 唐代，一个文化繁荣、艺术昌盛的时代，斫琴大师雷霄以其卓越的技艺和深厚的家学，成为当时最杰出的琴匠之一。他的作品，尤其是“太古遗音”琴，更是琴道中的瑰宝。 𐟎蠥ꑥš物馆里珍藏着这样一把琴，它见证了雷霄的匠心独运和唐代的琴艺巅峰。这把琴，以其独特的师旷式设计，古朴典雅，形制修长，比例完美，宛如一位亭亭玉立的佳人。 𐟌™ 琴身虽经岁月沉淀，但古韵依旧，仿佛仙乐遗落人间。岳山高耸，龙龈坚实，二者遥相呼应，如同山峦对峙，撑起琴弦的天地。徽位以金、玉镶嵌，宛如夜空中璀璨的星宿，指引着琴音的脉络。 𐟌Š 琴底龙池凤沼，深邃而规整，恰似潜龙在渊、凤栖梧枝，蕴含无尽奥秘。漆色黑中泛红，大蛇腹断，美伦美焕，自然天成。幽光内敛，似岁月沉淀之深邃。漆质温润如玉，触手生滑，非岁月摩挲不能有此质感。 𐟎𕠩›𗩜„制琴，素以音佳而闻。“太古遗音”琴音，更是超凡脱俗。轻拨琴弦，其声清脆悦耳，如珠落玉盘，叮叮当当，又似林间清泉，潺潺流淌。高音处，穿云破雾，直上九霄，恰如“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰，嘹亮而不失婉转。按弦吟猱，余音袅袅，不绝如缕，似幽壑之松风，绵绵悠长。低音沉厚，如钟鼓之鸣，震人心魄。然其沉而不浊，厚而不闷，仿若大地之沉吟，雄浑有力且韵味无穷。弦动之间，音韵变化万千，或激昂慷慨，似壮士出征，金戈铁马；或悠扬舒缓，如佳人凭栏，情思缱绻。 𐟌𓠩›𗩜„选桐梓为材，桐木取其轻、松、脆、滑之性，发声清透。梓木择其坚、重、稳、实之质，为琴底之基。二者相配，相得益彰。其选材必亲入山林，寻良木于荒郊，辨纹理于枝叶。所选之木，皆经岁月洗礼，木性稳定。 𐟔砦–말𔤹‹艺，法度严谨。槽腹挖制，为琴之关键。雷霄挖槽腹时，分寸拿捏精准，深浅适度。浅一分则音浮，深一分则音闷。其依琴体之形，巧妙构造共鸣腔，使琴音饱满圆润，共振和谐。 𐟎蠥𝢥ˆ𖨮𞨮᯼Œ既遵古法，又有创新。于传统样式基础上，细微之处见巧思。琴头琴尾之雕琢，线条流畅而富有神韵。

官窑博物馆旧藏唐雷霄＂太古遗音＂古琴雷霄斫琴考述一、唐雷霄之生平与时代唐之世，文艺昌盛，琴道亦臻于极盛之境。雷霄者，生于蜀地，时为玄宗之朝，四海升平，艺文繁茂。蜀地山川灵秀，钟灵毓秀，人杰地灵，为斫琴佳地。雷霄于斯时，以其精湛之斫琴技艺，声名渐起。雷氏一族，于斫琴一道，久负盛名。霄承家学，精研斫琴之术。玄宗好乐，宫廷雅乐盛行，琴为雅乐之重器。雷霄之琴，或入宫廷，为雅士所赏，或流于民间，传为佳话。其制琴之时，选材必精，工艺必细。观其生平，当是倾毕生心血于斫琴之事。岁月悠悠，雷霄之名，虽于正史所记寥寥，然于琴学之域，熠熠生辉。二、雷霄斫琴作品详考（一）“大雷”“小雷”之传奇 “大雷”“小雷”二琴，曾为蜀地琴家叶介福所藏，后传至裴铁侠之手。裴氏视之为珍宝，以琴名室，足见其珍视之情。此二琴，形制古朴典雅，琴身线条流畅，仿若浑然天成。琴面之漆，色泽温润，岁月沉淀之下，更显醇厚。其徽位精准，以蚌壳为之，在阳光下熠熠生辉。观其音色，“大雷”琴音雄浑壮阔，似有穿云裂石之力，然又不失清润之韵。按弦之下，余音袅袅，如丝缕不绝。“小雷”之音，则清婉悠扬，如潺潺溪流，沁人心脾。弹奏之时，指尖触弦，仿若能与古人对话，感其才情。琴背或有铭文，虽历经岁月磨蚀，仍可依稀辨得部分字迹，或为制琴之时所记，或为后人赏玩之题跋。（二）“来凤”琴之神韵 “来凤”琴，虽相关记载简略，然其名便令人遐想。或言其造型如凤舞九天，琴首似凤首高昂，琴尾若凤尾飘逸。其漆色或如凤凰之羽，五彩斑斓。琴音当如凤鸣，清脆悦耳，直上九霄。或于雅集之时，一奏此琴，仿若祥凤来仪，满座皆惊。当是雷霄心血之作，方得此名。（三）“应谷”琴之奥秘 “应谷”琴之名，或与山川谷壑相关。其琴音或有空谷回声之妙，弹奏起来，仿若置身幽谷之中，松风拂面，清泉过耳。琴身之材，或采自深山幽谷之良木，经雷霄之手，化腐朽为神奇。其工艺亦独具匠心，琴面弧度恰到好处，弦与琴身相和，发声灵敏，音韵悠长。三、雷霄斫琴技艺探究（一）选材之精雷霄制琴，选材极为严苛。必选良材，如桐木、梓木之类。桐木需年久，纹理直顺，质地轻盈且声透性佳。梓木则坚实厚重，可为琴底之材。且选材之时，必亲赴山林，寻觅合适之木。伐下后，又需经数年晾晒风干，使其木性稳定。（二）工艺之妙斫琴工艺，步骤繁复。其形制设计，遵循古法又独具创新。琴身长度、宽度、厚度皆有严格比例。槽腹挖制，更是关键。雷霄凭其精湛技艺，挖制槽腹恰到好处，既保证琴体共鸣良好，又能使音色丰富多变。上漆工艺亦精妙绝伦，漆料调制，层层涂抹，每一层皆需精心打磨。又有刻徽、安弦等工序，无不精益求精。（三）调音之巧琴成之后，调音至关重要。雷霄以其敏锐之耳，通过调整琴轸、琴弦松紧，以及在琴身不同部位垫以不同之物，使琴音达到完美之境。或高或低，或清或浊，皆在其掌控之中。经其调音之琴，音准精确，音色优美，方能流传于世。古代典籍之记载《陈氏乐书》记有雷霄斫琴之妙，为后世研究之重要依据。书中对雷氏琴音之描述，使后人得以一窥其技艺高超。另有《琴苑要录》《永乐琴书集成》等典籍，虽或为间接相关资料，然亦为研究提供了丰富背景知识。近现代以来，诸多学者投身于琴学研究。在学术著作中，对雷霄斫琴多有探讨。雷霄者，唐之斫琴大师也。其琴其艺，穿越千年，至今仍为后人所敬仰赞叹。研究其斫琴之道，传承古琴文化，意义深远。愿此文能为琴学爱好者及研究者提供有益参考，使雷霄斫琴之光辉永照琴史。#古琴# #历史# #娱乐最前沿#

唐代斫琴大师雷霄＂太古遗音＂琴惊现官窑博物馆（官窑博物馆论坛）官窑博物馆藏雷霄“太古遗音”琴一、琴之缘起唐世繁华，文运昌隆，琴道于斯为盛。雷霄之名，如星耀于斫琴之穹。其生于蜀，地灵人杰，以精妙之艺，承家学而扬名。时玄宗朝，雅乐风行，琴为君子所重，雷霄之琴，声动四方。官窑博物馆所藏之“大圣遗音”琴，乃雷霄心血凝就。其现世，若明珠出尘，光彩照人。琴身虽经岁月，然古韵犹存，恰似仙乐遗落人间。二、琴之形制此琴为师旷式，形制古朴典雅，独具匠心。琴身修长，比例合度，宛如亭亭玉立之佳人。首宽而尾狭，线条流畅自然，似行云流水，一气呵成。琴面弧度微拱，如苍穹之弯月，既利于按弦走音，又显端庄大气。岳山高耸，龙龈坚实，二者遥相呼应，似山峦对峙，撑起琴弦之天地。徽位以金、玉镶嵌，星罗棋布，仿若夜空中璀璨之星宿，指引着琴音之脉络。琴底龙池凤沼，深邃而规整，恰似潜龙在渊、凤栖梧枝，蕴含无尽奥秘。琴身漆色，黑中泛红，大蛇腹断，美伦美焕，自然天成。幽光内敛，似岁月沉淀之深邃。漆质温润如玉，触手生滑，非岁月摩挲不能有此质感。其纹理若隐若现，如山川脉络，又似云雾缭绕，尽显天地之造化。三、琴音之妙雷霄制琴，素以音佳而闻。“大圣遗音”琴音，更是超凡脱俗。轻拨琴弦，其声清脆悦耳，如珠落玉盘，叮叮当当，又似林间清泉，潺潺流淌。高音处，穿云破雾，直上九霄，恰如“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，清脆嘹亮而不失婉转。按弦吟猱，余音袅袅，不绝如缕，似幽壑之松风，绵绵悠长。低音沉厚，如钟鼓之鸣，震人心魄。然其沉而不浊，厚而不闷，仿若大地之沉吟，雄浑有力且韵味无穷。弦动之间，音韵变化万千，或激昂慷慨，似壮士出征，金戈铁马；或悠扬舒缓，如佳人凭栏，情思缱绻。四、工艺精湛（一）选材之精雷霄选桐梓为材，桐木取其轻、松、脆、滑之性，发声清透。梓木择其坚、重、稳、实之质，为琴底之基。二者相配，相得益彰。其选材必亲入山林，寻良木于荒郊，辨纹理于枝叶。所选之木，皆经岁月洗礼，木性稳定。（二）斫制之巧斫琴之艺，法度严谨。槽腹挖制，为琴之关键。雷霄挖槽腹时，分寸拿捏精准，深浅适度。浅一分则音浮，深一分则音闷。其依琴体之形，巧妙构造共鸣腔，使琴音饱满圆润，共振和谐。形制设计，既遵古法，又有创新。于传统样式基础上，细微之处见巧思。琴头琴尾之雕琢，线条流畅而富有神韵。琴面之弧度，经反复揣摩，以达最佳发声效果。（三）漆艺之美上漆工艺，堪称一绝。漆料调制，精研细磨，配以天然颜料，色泽纯正。层层涂抹，薄厚均匀。每涂一层，皆需阴干打磨，反复多次，方成良漆。漆层既保护琴身，又增其美观，使其光泽柔和，经久不褪。刻徽之艺，细致入微。徽位精准，大小一致，间距均匀。以刀为笔，在琴面勾勒出星图之象。安弦之技，亦颇讲究。弦之材质、粗细、松紧，皆经调试，使琴音与琴弦完美契合。五、文化内涵 “太古遗音”琴，蕴含深厚文化内涵。琴者，禁也。其音清正平和，可正人心，养品德。于君子而言，弹琴乃修身养性之道。此琴以“大圣遗音”为名，或寓有追慕圣贤、传承圣道之意。在唐代文化繁荣之背景下，琴与诗歌、书画相融。文人墨客以琴会友，吟诗作画，琴音绕梁，墨香四溢。此琴见证了那个时代的风雅与才情，承载着唐人的精神追求与审美情趣。六、赞琴 “独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”此琴若处幽篁之中，与明月相伴，其音必能引诗人之幽思。又如“七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。”雷霄之琴，可作益友知音，穿越古今，动人心弦。 “若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”此琴之妙，在于琴、人、音三者合一。雷霄制琴，赋予琴以灵魂；抚琴之人，唤醒琴之神韵；琴音流淌，传颂千古佳话。七、传承意义官窑博物馆藏此琴，意义非凡。其为后人研究雷霄斫琴技艺、唐代琴文化提供了珍贵实物。使后人得以领略唐琴之风采，感受古人之智慧。传承古琴文化，如薪火相传，不绝如缕。此琴如同一座桥梁，连接古今，让后人在琴音中寻根溯源，传承文明。雷霄之“太古遗音”琴，以其独特魅力，屹立于琴史之林。愿其光辉，永照后世，使琴道永昌，文化长盛。#历史# #唐宋元明清古琴# #热点引擎计划#

古琴手势之美：宋代抚琴姿态揭秘 𐟎𖊥䧐𔯼Œ作为中国最早的弹拨乐器之一，蕴含着丰富的传统文化和美学思想。白居易的诗句“丝桐合为琴，中有太古声”，不仅描绘了古琴的历史悠久，还讲述了古琴与人的精神内核产生共鸣，琴声可与天地相通。历代文人君子都视古琴为寄情言志的重要工具，这也使得关于古琴的著作传世颇多。其中，南宋时期田芝翁所辑的《太古遗音》被誉为琴学珍品，其中的手势图更是经典。今天，我们来一起欣赏左手的手势图吧～ 𐟑ˆ 左大指按势：宾雁衔芦兴词曰：“凉风倏至，鸿雁来宾。衔芦南乡，将以依仁。免度关而委去，递哀音而动人。” 𐟑‰ 左大中名指游吟势：落花随水兴词曰：“落花随水兮，顺流而去。逆浪所激兮，欲住不住。因其势以取喻兮，能求意而自悟。” 𐟑‰ 左大指猱势：号猿升木兴词曰：“瞻彼号猿，升于乔木；欲上不上，其势逐逐；重按指于分寸，欲去来之神速。” 𐟑‰ 左大指罨势：空谷传声兴词曰：“长啸一声兮，振动林麓；随声响答兮，在彼空谷；喻名按而拇掩兮，欲其音之相续。” 𐟑‰ 左大指虚罨势：幽禽啄木兴词曰：“幽鸟避人，远树而鸣；寻蠧剥啄兮，其音丁丁；因取喻于虚罨，欲戛然而有声。” 𐟑‰ 左食指按弦势：芳林娇莺兴词曰：“相彼娇莺，还于芳林，飞鸣求友，现现其音。谓之按指之雍容，有如软语之春禽。” 𐟑‰ 左中指按弦势：野雉登木兴词曰：“时哉野雉兮，飞于朝日。登木以鸣兮，音清清而不疾。因夫取意以喻兮，故匪文之可述。” 𐟑‰ 左名指按弦势：栖凤梳翎兴词曰：“有凤栖梧兮，不飞不鸣；意将冲天兮，戴拂其翎；名侧按而拇屈，因其势而命名。” 𐟑‰ 左名指跪势：幽谷流泉兴词曰：“空谷幽深，寒泉并流，涓涓触石，浅浅鸣球；因夫声而取喻，谓叠指以俱投。” 以上便是《太古遗音》“礼”卷中三十三种手势的左手部分，大家一起研究学习吧～

古琴美名背后的深情与雅致古琴，这一古老的乐器，承载着文人墨客的深情与雅致。当琴人遇到心仪的古琴，如同遇见了一位知音，那份珍惜与喜爱，便化作了琴上的名字。这些名字，或是取自琴的音色，或是源自琴的颜色、形态，亦或是出于对琴的独特情感。 𐟎蠩Ÿ𓨉𒤼˜美的琴名：如“春雷”、“号钟”、“玲珑玉”，这些名字都直接体现了琴的音色之美。 𐟓œ 纪念先贤的琴名：如“存古”、“太古遗音”、“大雅”，这些名字彰显了琴人对于古代音乐的传承与尊重。 𐟌诸体现琴与曲气韵的名字：如“寒玉”、“雪夜钟”、“鹤友”，这些名字不仅描述了琴的特质，还蕴含着一种超凡脱俗的气韵。 𐟌𓠦绘景色的琴名：如“石上清泉”、“碧天凤鸣”、“梅梢月”、“绿绮”、“松石间意”，这些名字将琴与自然景色紧密相连，赋予了琴一种诗意的美感。这些名字，不仅仅是琴人的命名，更是他们对琴的深深爱意与珍视。如果你也有一张心爱的古琴，你会为它取一个怎样的名字呢？𐟤”

斫琴必知：选材、造型与槽腹的奥秘 𐟎𖊣## 选材：良材是关键 𐟌𓊊制作古琴，选材是第一步，也是最重要的一步。面板一般选用天然干燥的桐木或历经几百年的杉木，而底板则选用坚硬的梓木。这些木材都需要纹理顺直、硬度适中，且无疤节和虫蛀。古人云：“选材良，用意深，五百年，有正声。”可见选材的重要性。杉木一般选用房梁上的老料，经过一段时间的干燥醒木后取用。青桐木材偏甜，容易招虫蛀，而老青桐材料更是难得一见。外观造型：天圆地方的智慧 𐟌ˆ 古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。古琴的面板曲率具有丰富的动态变化。古琴的造型取自“天圆地方”的理念，即底板平直，面板圆拱。焦尾处“间不容纸”，而四徽至琴头处则须明显“低头”。这些设计使得古琴在演奏时能够更好地取得走手音。古琴的造型从南宋的《太古遗音》到清代的《五知斋琴谱》已有五十多种琴式，常见的有仲尼、连珠、落霞、伏羲等。今人也有不少创新琴式，如大鹏式、玉琮式等。槽腹：音色的灵魂 𐟎𜊊槽腹结构即共鸣腔结构，是决定古琴音色的灵魂。槽腹结构的大小、比例、造型以及面板与底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率、相互音程关系等，均对古琴音量、音质产生重要影响。弹琴或者选琴都要对古琴的构造有所了解，这样才能更好地选择适合自己的琴哦！

𐟎𜤸�𝥏䤻㥍大名古琴揭秘 𐟔探索中国古代音乐的瑰宝，十大名古琴等你来发现！其中四张已成为历史的记忆，而六张则穿越时空，至今仍诉说着千年的故事。 𐟎𕥤祜㩁—音，唐古琴中的璀璨明珠，被历代文人墨客珍视，如今珍藏在故宫博物院。 𐟌🥤ꥏ䩁—音，其背面的“太古遗音”与“清和”篆书印，见证了它的古老与独特。 𐟎𖧻•梁琴，楚庄王的御用之琴，传说其音绕梁三日不绝，令人陶醉。 𐟌꯸奔雷琴，仲尼式设计，背面的“奔雷”篆书彰显了它的力量与速度。 𐟌𑦘婛𗧐𔯼Œ北宋末年的珍品，曾被众多名家收藏，如今藏于台北故宫博物院。 𐟌™独幽，唐文宗元年的七弦琴，其背肩部的狂草“独幽”透露出一种孤高的气质。 𐟎饏𗩒Ÿ，周代名琴，传说伯牙曾弹奏此琴，后来成为齐桓公的珍藏。 𐟔姄楰𞯼Œ东汉蔡邕所创制，因琴尾有焦痕而得名，承载着非同寻常的历史。 𐟒š绿绮，司马相如的传世名琴，以《凤求凰》之名传颂千古。 𐟌Œ九霄环佩，由盛唐雷氏雷威制作，声音温劲松透，被誉为古琴中的“仙品”。这些珍贵的古琴，每一把都承载着深厚的历史底蕴和文化内涵。你，是否已被它们的魅力所吸引？𐟎𜢜耀

古琴右手八法详解：从零开始到大师 𐟎𖠥䧐𔧚„右手弹弦主要依靠大、食、中、名四指，通过不同的组合和方向，形成了抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托八种基本指法。以下是这八种指法的详细介绍：抹动作：食指向内弹入。食指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面接触琴弦，稍稍深入。先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。《太古遗音ⷦ‰‹势图》中“抹”的指法叫做“呜鹤在阴势”，“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。” 挑动作：食指向外弹出。食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送。《太古遗音ⷦ‰‹势图》中“挑”的指法叫做“宾雁啣芦势”，“凉风倏至，鸿雁来宾；啣芦南乡，将以依仁；免度度关而委去，递哀音而动人。” 勾动作：中指向内弹入。中指屈曲根、中二节，坚直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。《太古遗音ⷦ‰‹势图》中“勾”的指法叫做“孤骛顾群势”，“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。” 剔动作：中指向外弹出。中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指不可太深，太深就会滞碍。手势图同“勾”。打动作：名指向内弹入。以名指伸其根节，坚其中末二节，指头着弦，先肉后甲，轻轻打入，重在根节屈伸之力。《太古遗音ⷦ‰‹势图》中“打”的指法叫做“商羊鼓舞势”：有鸟独足，灵而知雨，天欲滂沱，面翼鼓舞，屈名指以临弦，象参差而翼举。摘动作：名指向外弹出。以名指屈其中节、坚其末节，甲背着弦，向外摘出，亦以根节运送。手势图同“打”。托动作：大指向外弹出。以虎口张开，大指倒竖，指头着弦，先肉后甲向外直托得声，弹后大指仍伏掌下。《太古遗音ⷦ‰‹势图》中“托”的指法叫做“风惊鹤舞势”，万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔，忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。擘动作：大指向内弹入。以大指伸直，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，甲背着弦，劈入得声。手势图同托。通过这些详细的讲解和手势图示，希望能帮助你更好地理解和掌握古琴的右手八法。记得多练习哦！

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