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马一角夏半边权威发布_马图大全(2024年11月精准访谈)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：观点更新日期：2024-11-29

马一角夏半边

潘天寿作品再现笔墨间磅礴气势。大幅画作气势平面而张力饱满有贵势！小幅画以马一角夏半边的三角不等的变化，用书法布局分割，打通主次关系。突出自己的形式语言！

马远与夏圭：南宋绘画的独特风格 “马一角，夏半边”这个说法，指的是南宋时期的两位杰出画家——马远和夏圭的独特绘画风格。马远的作品常常取景独特，比如他的《寒江独钓图》，这幅画通过局部景致展现了强烈的空间感，笔墨刚劲有力，他独创的勾线法和扩大斧劈皴法，真是让人叹为观止。而夏圭的作品则以构图半边著称，比如他的《溪山清远图》，重点只画半边画面，笔墨苍润，有一种独特的“拖泥带水皴”效果。这两位画家的共同特点是，他们都能营造出江南烟雨朦胧的意境，反映当时上流社会的精神状态。他们注重画面的取舍，突出重点，师承李唐但又大胆创新，为南宋院体画增添了不少新元素。在构图和笔墨上，他们的创新尤为突出。马远的《寒江独钓图》通过留白引发联想，突破了传统的全景构图，开辟了新的境界。而在笔墨创新方面，马远笔法刚劲，夏圭则墨色变化丰富，比如夏圭的《溪山清远图》，就营造出了一种独特的韵味。总的来说，马远和夏圭的作品不仅在技法上独具匠心，而且在意境和构图上也都有着极高的成就。他们的作品不仅代表了南宋绘画的最高水平，也为我们今天研究美术史提供了宝贵的资料。

南宋画家的独特构图：马远与夏圭的留白艺术在南宋时期，绘画界涌现出两位杰出的画家——马远和夏圭。他们的作品以独特的构图方式著称，被誉为“马一角，夏半边”。这种对角线式的构图方式，成为了南宋绘画的经典技法。南宋时期的审美观念发生了新的变化，其中之一就是“空即是有”的理念。这种理念在绘画中表现为留白，留白的韵味就在那片空白之中。马远和夏圭的作品中，常常可以看到大面积的空白，这些空白并非无物，而是蕴含着丰富的意境。夏圭虽然身在画院，但他的作品却透露出一种离散后的宁静，仿佛与后世的元代文人画有着某种契合。他的作品中，山水的布局往往只取一角或半边，给人一种宁静而深远的感觉。马远的作品则以精细的线条和简洁的构图著称，他的作品中往往只有寥寥几笔，却能生动地表现出景物的神韵。他的作品不仅在国内享有盛誉，还对后世的中国画产生了深远的影响。通过这些画家的作品，我们可以看到南宋时期绘画艺术的独特魅力，以及他们对后世绘画发展的深远影响。

《枫桥夜泊》舞美灵感来源揭秘最近看了很多关于《枫桥夜泊》的讨论，发现大家对这首诗的舞美设计特别感兴趣！其实，这首诗的舞美灵感来源于一幅南宋时期的古画——《溪山清远图》。这幅画可是大有来头，出自南宋四大家之一的夏圭之手。夏圭，具体生卒年不详，字禹玉，是浙江杭州人。他是南宋时期的著名画家，与李唐、刘松年、马远并称为“南宋四大家”。夏圭的画作以水墨苍劲著称，特别喜欢用秃笔，下笔凝重，继承和发展了李唐的大斧劈皴。他的取景简练，常以半边景物表现空间，因此有“马一角，夏半边”之称。他的代表作有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。特别值得一提的是《溪山清远图》，这幅画是南宋时期表现水主题的佳品。这幅长卷由十张纸接成，画幅内景物变换繁多，山冈巨石、峭立危岩、茂树丛林、小桥流水、楼阁村舍应有尽有。江面云雾弥漫，渔舟隐现，一派溪山无尽之壮景。整个画面从右往左可分三段：第一段：画面从雾景开始，近处的巨崖大石清晰可见。一片茂盛的松林在阳光下生长，松树从石头的细缝里长出来，树枝十分锐利，有种顽强的生命力。此段中间部分有乾隆的“僧寺几区心与静”等题字，题字下方画了几座庙宇，庙宇藏于茂密的树林之中，融于自然之中，寺庙前的有几人若隐若现。第二段：忽然出现了一个雄壮的大山，后有三艘船从远方而来，饱满的帆带着船前行；悬崖下面有一个人拿着琴，山下还有一处观景亭。又有一座用柱子架高的桥，亭子里坐着的人在观赏湖光景色，这座桥更像是观景桥。第三段：则是很多陡峭的山峰，山的形状变化多端，有淡淡的云雾衬托着远山的陡峻。然后云烟聚合，在水边的沙洲处画有一座竹桥，一个渔民从桥上经过，又有一处树的树枝伸向水面。那么这幅古画和《枫桥夜泊》这首诗有什么联系呢？首先，两者都描绘了江南景观，出现了寺庙、渔民、桥、山等元素。其次，《溪山清远图》的创作背景和情感解读也与《枫桥夜泊》有着异曲同工之妙。具体细节太多了，这里就不一一展开了，感兴趣的朋友可以自己去查查相关资料哦！总的来说，《枫桥夜泊》的舞美设计灵感来源于这幅充满诗意和意境的古画《溪山清远图》，真的是让人叹为观止！希望大家能通过这些信息更好地理解这首诗的舞美设计背后的故事和灵感来源。

南宋四大家绘画精品集南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏珪，称“南宋四家”。四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，工整方面又更为突出。马远、夏珪师李唐笔法刚劲简括，水墨淋漓，构图有“马一角”“夏半边”之称。《南宋四大家绘画精品集》汇集了这四位大家的五十余幅绘画作品，高清印刷，装帧精美，让读者更清晰地领略“南宋四家”绘画艺术的精妙。

南宋中期的两大绘画奇才，他们一个外号“马一角”，一个外号“夏半边”，他们就是南宋“四大家”之二的马远和夏圭。[比心][嘻嘻][鲜花]

林风眠：从挂历到展厅的艺术之旅最早接触林风眠的作品，是在小学时代。那时候，挂历还是个时髦玩意儿。记得有一幅画，画面上是苇荡中的一只孤独白鹭，树枝上两只八哥在啾啾唱歌。那时候，我特别喜欢这幅画，喜欢到非要拿来包书皮。后来，在香港的一个展览上，我再次见到了林风眠的作品。展览中展示了潘玉良和林风眠的数件画作，尤其是仕女的娴静姿态让我印象深刻。逐渐地，我阅读了一些关于他的介绍，才发现他为何被认为是中国画家中中西融合走得最远、最好的之一。他的学生，如吴冠中、赵无极等，都名声远扬。林风眠的仕女画，宽袍大袖，线条轻盈简练，有一种“吴带当风”的韵味。但他的构图、背景运用和色彩选择，都与传统国画有所不同。尤其是面部刻画，寥寥几笔，果断而细腻。纤眉细目，虽不能确定是否受莫迪里阿尼的影响，但肯定不是传统的中式“横翠含丹银盆水杏”，而是眉眼低垂，与观者全无交流。画中的女子，无论执莲还是调素琴阅金经，都有一种超然世外的恬淡。静物画则展示了他在技法上的更多实验。传统国画很少有瓜果器皿的静物画，一般都是立轴，如佛手、瓜果、桃李、香炉等。他不仅画了，而且每幅都有巧思。多点的透视来自立体主义，满涂色彩的背景和窗框有点像马蒂斯的影子，充满体积感的水果，关注光影，考虑光的方向，并用白色突出器物的光泽。虽然林风眠是否留法学习了美国留法画家的技法尚无定论，但这些画确实是一幅幅中西结合的佳作。至于风景画，我偏好那些水墨风格的，简化了山、川、舟、人、鸟，但画面依旧饱满。虽然画面没有“马一角”、“夏半边”的留白，但孤寂之感依旧跃然纸上。能有机会看到这么多幅林风眠的作品，真是幸运。可惜的是，许多原作在特殊时期被他亲手冲进了马桶。

南宋马远：山水画中的精神角落 𐟌„ 在中国山水画的传统中，大多数作品都采用宏观的上帝视角，追求整体的壮丽景象。然而，南宋时期的画家马远，以其独特的构图方式，被誉为“马一角”，成为了最具现代性的画家之一。马远（约1160-1225年）的画作以局部特写为主，常常将画面的主体元素集中在画面的一个角落或一侧，留下大部分空白。这种构图方式不仅给人以无尽的想象空间，还极具视觉张力。与马远风格相似的夏圭，则被称为“夏半边”。这种构图方式反映了当时的政治环境。南宋时期，国家偏安一隅，苟安了一百多年。从北宋时期的压倒式全景山水格局，演变出了南宋时期更自然、更生活化的“边境山水”。品评者多以马远的画为“残山剩水”，这也反映了当时人们心境的变化。马远的画作不仅在构图上独具匠心，更在内容上体现了当时社会的精神面貌。他的作品不仅是一幅幅精美的画卷，更是那个时代的真实写照。

临摹雪堂图，冬日静谧 𐟎蠤𝜥“信息：这幅《乘物游心ⷩ›ꥠ‚客话图》是南宋夏圭的作品，绢本设色，尺寸为纵28.2厘米x横29.5厘米，现藏于北京故宫博物院。 𐟏ž️ 画面描绘：画面展现了江南寒江雪景的宁静与美丽。山村房舍被皑皑白雪覆盖，寒气逼人。几棵老树生长在岩隙之中，前后掩映，显得格外宁静。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气扑面而来。屋内两人正在对坐弈棋，虽然只勾勒了人物的脸部和衣物，却生动地表现出了对弈时的专注神情。远处山顶与近处枝桠上还有未融化的积雪点缀其间。画面右下角是一隅细波荡漾的湖面，一叶小舟漂于湖上。 𐟌诸创作意图：我试图捕捉那种静谧安逸的意境，而不是冬夜萧森的孤寂。为了营造这种氛围，我在屋中染了一层赭石色，以体现古时油灯的温暖。 𐟓œ 构图特色：南宋有“马一角，夏半边”的说法，这幅画采用了“边角式”构图法，正是夏圭特有的风格。 𐟖Œ️ 背景处理：图中最显著的是天空和水多次染淡墨，以烘托雪的洁白和寒气袭人的气氛。背景墨色由中墨到清墨的顺序是：房屋～天空～山脚～水。大面积平涂用羊毫，要多次晕染以达到效果。背景白色是从背面用不同程度的脏白托色。背景的晕染是考验眼力的时候，需要反复观察对比范画。 𐟎蠦‰˜色技巧：石色的运用，包括刷复古底色都是在背面托色。托色也是从最深的地方开始：前面的岩石～树干（有雪的阳面空出来）～远山。脏白色托白色的部分，中间的平滩最白，之后是屋顶，小石头的顶部，前面岩的顶部…远山。 𐟏ž️ 皴法运用：图中山峦用小斧劈皴，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。皴是在尾部提笔，而不是随便撇出去。 𐟎蠨‰𒥽驀‰择：这幅画主要以墨色的轻重，衬托出天空、山峦、坡地、岩石、水的结构，描绘出整体意境。赭石、花青、白粉赋予物象色彩。这幅画是跟着视频一步步临摹的，虽然问题不多，但每一步都充满了挑战和乐趣。感谢梁老师和助教老师们的帮助和鼓励，期待九月“马一角”「梅石溪凫图」的学习之旅。

这些历史冷知识，大多数人都不知道 1、“三纲五常”中的“三纲”指的是：君为臣纲、父为子纲、夫为妻纲。 2. “秦始皇”并非他的真实称号，而是后人为了区分其他同样名为“嬴政”的君主，加上“始”字以示他是第一个统一六国的皇帝。 3. “孟姜女哭长城”的故事家喻户晓，但事实上，孟姜女并非哭倒长城，而是她的丈夫在修长城时劳累而死，她前去寻找丈夫的骨灰。 4. “杯酒释兵权”的故事主角是宋太祖赵匡胤，他通过一次酒宴，巧妙地解除了将领们的兵权，避免了兵变。 5. “状元”一词起源于科举制度，指的是科举考试中的第一名，而“榜眼”则是第二名，“探花”是第三名。 6. “水浒传”中的宋江并非真有108位好汉，实际上，历史上的宋江起义规模远小于小说所描述。 7. “马一角，夏半边”是指北宋画家马远和夏圭的画风，马远的山水画常常只画一角，而夏圭则擅长画半边风景。 8. “丝绸之路”的名称并非古已有之，而是19世纪德国地理学家李希霍芬首次提出的。 9. “夜郎自大”的成语出自《汉书》，讲述的是夜郎国国王问汉朝使者：“汉朝与夜郎国哪个更大？” 10. “洛阳纸贵”的故事源于东晋时期，左思的《三都赋》问世后，洛阳城内的纸张因抄写而变得稀缺。 11. “破釜沉舟”的故事出自《史记》，讲的是项羽为了激励士兵决战，下令破釜沉舟，断绝后路。 12. “一骑红尘妃子笑”说的是唐玄宗为博杨贵妃一笑，派人从岭南快马加鞭送来新鲜荔枝。 13. “图穷匕见”出自《史记》，讲述的是荆轲刺秦王时，地图展开到尽头，露出了藏匿的匕首。 14. “草木皆兵”这个成语来自淝水之战，形容晋军在战前紧张气氛下，误以为敌军无处不在。 15. “指鹿为马”的故事讲的是赵高为了试探朝中大臣，故意指着鹿说是马，以此检验大臣们的忠诚。 16. “焚书坑儒”并非秦始皇统一六国后立即实施，而是在他晚年为了巩固统治而采取的措施。 17. “金屋藏娇”原指汉武帝为陈阿娇建造金屋，后来泛指男子宠爱女子，给予优厚待遇。 18. “倾国倾城”最初用来形容美女，源自汉武帝的李夫人，因其美貌足以倾倒国家。 19. “负荆请罪”讲的是战国时期廉颇背着荆条向蔺相如请罪，表示自己的诚意和悔过。 20. “对牛弹琴”这个成语出自《汉书》，比喻对不懂道理的人讲道理，白费口舌。 21. “画龙点睛”的故事源于唐代画家张僧繇，他在龙画上点上眼睛，龙便活了过来。 22. “千里送鹅毛”讲的是唐代诗人李白送给好友杜甫的礼物，寓意情谊深厚，不在乎礼物的价值。 23. “风声鹤唳，草木皆兵”形容的是东晋时期恒温北伐时的紧张气氛，士兵们因恐惧而误以为风吹草动都是敌军。 24. “狗烹羊”的故事出自《史记》，讲的是战国时期乐毅在燕国被诬陷后，逃亡时煮狗肉和羊肉充饥。 25. “孟母三迁”讲述的是孟子的母亲为了给孟子提供一个良好的学习环境，三次搬家。 26. “乌江自刎”讲的是楚汉争霸时期，项羽在乌江边自刎，结束了他的一生。 27. “桃花源记”中的桃花源并非真实存在，而是东晋时期陶渊明构想的一个理想化的乌托邦。 28. “破镜重圆”的故事源自南朝时期，乐昌公主与丈夫离散后，凭借半面镜子重逢。 29. “一门三父子，都是状元郎”说的是北宋时期的苏洵、苏轼、苏辙，父子三人皆高中状元。 30. “精卫填海”的故事出自《山海经》，讲述的是精卫鸟为了报仇，决心填平东海。最让人印象深刻的历史冷知识： 1. “孟姜女哭长城”：这个故事深入人心，但它实际上是民间传说与历史事实的混合，揭示了中国传统文化中对忠贞爱情的颂扬。 2. “破釜沉舟”：这个成语形象地展示了决心与勇气，是激励人们在关键时刻勇往直前的典范。 3. “指鹿为马”：这个故事反映了权力斗争的残酷和政治阴谋的狡诈，让人深思权力对人的扭曲。

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