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情人刀郎歌词权威发布_刀郎歌曲《太想念》(2024年12月精准访谈)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：观点更新日期：2024-12-03

情人刀郎歌词

王金兰想抢歌想疯了，你一个女人要抢也抢女音乐家写的歌，专业人分析了能笑掉大牙，刀郎这三首歌，《大眼睛》《2002年的第一场雪》《情人》，好好仔细读读，就是一个男作家的感受或语气才能写出来，一个女作家根本不会有那种思维境界，除非她变态了。王女士她敢把这三首歌的歌词写作背景解读一下吗，她年轻时敢躲到小树林做追男孩的事吗？2002年的第一场雪与情人歌词表达的更明显了，一首回忆女朋友的情感故事，一首写对女情人的赞美与故事重温。

「歌词」「音乐」最近刀郎很火，我看到很多人翻旧账，批评那英说刀郎没有审美观点。有的B站up用自己喜欢的欧美乐队小黄歌歌词类比刀郎的《情人》，由此得出结论，刀郎的歌词不黄。最后这个博主认为奥运会自己肯定选喜欢的那个欧美乐队作为奥运会演唱嘉宾，理由是：占据自己青春的音乐人才是牛的。意思是，刀郎占据了很多人的青春，所以他是牛的。在他看来，当然不及他喜欢的那个欧美乐队。这就涉及一个本质的问题：就因为自己喜欢就能认定格局不低？就因为他是欧美的就是高级的？甚至窦唯点评MJ的Billie Jean的歌词很傻缺，也被人说不配。我觉得，评判是不是低俗的作品，要看作者传达的主题和他的意图，而不是自己在那里瞎猜。我这次再次重申，大家误解了歌手谢军的《那一夜》的歌词含义。（代表性的观点就是类似于图3，认为《那一夜》是小黄歌。）下面我们就来对比刀郎的《情人》和谢军的《那一夜》，看他们到底是不是小黄歌。（1）《那一夜》这不是偶然也不是祝愿这是上天对重逢的安排（以前的恋人再次相遇）不相信眼泪不相信改变可是坚信彼此的情结（幻想双方还有感情）我应该如何如何回到你的心田我应该怎样怎样才能走进你的梦我想呀想盼呀盼盼望回到我们的初恋我望呀望看呀看再次重逢你的笑颜（期盼可以再次重逢，重温旧梦，复合）那一夜你没有拒绝我那一夜我伤害了你（就是这一句很容易被人误解，真的是太冤枉了！情歌的受众大多是年轻人，上班族为主，白天上班。晚上才能约会，所以没有拒绝我，伤害了你，为什么就非要和那种事联系到一起？再者说，情侣的话，同居都是平常事了，那种事算是伤害？咱们接下来看歌词。）那一夜你满脸泪水那一夜你为我喝醉那一夜我与你分手（看见了吗？男的提出来分手了！提出分手，女的不愿意分手，这不就是伤害了女方吗？所以，这和小黄歌有任何关系吗？）那一夜我伤害了你那一夜我举起酒杯那一夜我心儿已碎（从这里看出，男的是迫不得已提出分手，所以他自责的同时也有苦难言，所以喝酒浇愁）从文本来看，主歌是男女重逢，桥部分是男主对和好的期望，副歌就是男主回忆分手的那一个夜晚。（2）《情人》澄清了谢军《那一夜》歌词的误解后，接下来分析分析刀郎的《情人》的歌词。你是我的情人像玫瑰花一样的女人用你那火火的嘴唇让我在午夜里无尽的消魂（容易引起误解的有“嘴唇”“午夜”“销魂”，嘴唇在爱人之间是再正常不过了，销魂在这里是极度快乐的意思，和恋人亲吻也是非常正常的行为了，爱情和亲密行为让自己非常幸福快乐，也是人之常情。）你是我的爱人像百合花一样的清纯用你那淡淡的体温抚平我心中那多情的伤痕（拥抱接触，两个人的体温就会交接，这也是再正常不过了，我想起阿杜《撕夜》里的一句歌词“冷冷的你，冷冷的泪，湿了夜”，同样被当时的同学误会，其实恋人相拥很正常，这里就是指的没有体温，两个人都是伤心人，而《情人》里，女人是温柔乡，可以给男人抚平伤痕，体温是温柔的外化）我梦中的情人忘不了甜蜜的香吻每一个动情的眼神都让我融化在你无边的温存（你的梦中情人朝你暗送秋波，温情款款，一个亲密的吻，都是非常平常的事情。）你是我的情人像玫瑰花一样的女人用你那火火的嘴唇让我在午夜里无尽的消魂来来来来来来发现了吗？谢军的《那一夜》和刀郎的《情人》都没有任何问题，情歌是让成年人听的，对于一个成年人来说，亲吻、爱情是人之常情，无法与黄对等，有这种想法的大多是不懂事的小年轻。例如，我初中时就不好意思开口唱阿杜的《离别》第一句“深情吻住了你的嘴”，觉得吻这个字太尴尬𐟘…，我的那个初中同学在提到“抱得再紧也不能睡，冷冷的你冷冷的泪湿了夜”时那个意味深长的笑容也是代表他的内心想法。甚至胡杨林的《香水有毒》也不是黄歌，只是表达了女人对男友或者丈夫劈腿找其他女人的伤心与退让懦弱，一个文艺作品反映社会中出现过的懦弱女人有何不可？这就能被批评？这就和两百多年前的读者认为《包法利夫人》是黄书一样令人无奈和哭笑不得。

其实我个人认为那英的话也有一定的道理，刀郎有些歌词内容的确低俗、太过直白，比如: 一、《2002年的第一场雪》中这几句词“是你的红唇粘住我的一切，是你的体贴让我再次热烈。是你的万种柔情融化冰雪，是你的甜言蜜语改变季节”！二、《冲动的惩罚》中这几句词“那夜我喝醉了拉着你的手，胡乱地说话，只顾着自己心中压抑的想法，狂乱地表达”，这是告诉年轻人喝醉了酒就可以拉着女孩子的手胡乱说话吗？还有这句“就想着你的美，闻着你的香味，在冰与火的情欲中挣扎徘徊…”！这是公布于众的歌词，具有宣传和教育意义，怎么能把“情欲”这样的字作为歌词？这不是那英说的低俗吗？三、《情人》中这几句词“你是我的情人，像玫瑰花一样的女人，用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的销魂”…！看看这词？与情人嘴唇午夜无尽的销魂，这不是那英说的低俗和坏风气吗？当然以上3首歌旋律的确非常好听。而且刀郎的有些歌词写的还是非常好的

“刀郎的很多歌虽然好听，但是, 我承认那英: 说得那有些歌词我感觉太直白了，有点低俗。比如《2002年的第一场雪》‘是你的红唇粘住我的一切’ 《冲动的惩罚》‘那夜我喝醉了拉着你的手’ 《情人》‘用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的销魂’。” “这些歌词都是涉及“情欲”的，对于成年人来说可能无所谓，但是小朋友还是孩子呢，会不会不太好呀？尤其是现在的网络，小孩子什么不都懂，有些东西听多了，会不会对他们的价值观有影响呢？”#我要上热门# #热点引擎计划#

初次听到刀郎的歌是学生时代，那年刚好上大一，学校发了那种英语考级时用的耳机，这耳机还有一个功能就是可以听电台广播。就在一个分外松弛的秋日午休时间，我戴上耳机随意连接上了一个电台，广播里正好放着刀郎的歌，热烈奔放，让人觉得耳目一新。当时年轻的刀郎和无数年轻人一样，渴望爱情，渴望一个懂他珍惜他陪伴他的伴侣，所以当年的歌都是那么直白又火辣。“你是我的情人，像玫瑰花一样的女人，用你那火火的嘴唇，让我在午夜里无尽的销魂。”这样的歌词里，血气方刚的男性荷尔蒙气息迎面扑来。听了那么多年的歌，第一次听到这么直白火辣的，感觉和以往的歌都不一样，略带一点异域的粗犷，仿佛经历了很多风霜，但又有透着一种勇敢的力量直击人心，让人觉得仿佛是另外一种全新风格的音乐模式横空出世了。《2002年的第一场雪》《冲动的惩罚》《情人》《披着羊皮的狼》，歌声响彻大街小巷。再然后，那英评价刀郎的歌“不具备审美观点”，那英任评委的十大影响力歌手，硬生生把刀郎除名了，只选了九个。再然后，刀郎似乎隐身了，我们好长时间都没有关于刀郎的任何消息。直到刀郎再次出现在媒体访谈节目里，是好几年以后，因为又创作了很多音乐作品，要把这些优秀的音乐作品推荐给大家，还要把徒弟云朵介绍给大家。这期间的作品里，我最喜欢的是《手心里的温柔》，记得那是逛商场的时候，忽然听到“爱到什么时候，要爱到天长地久，两个相爱的人，一直到迟暮时候”。旋律真的好好听，歌词那么地打动人心，我们向往的爱情不就是遇一人白首择一人终老吗，刀郎用一种近乎嘶吼的声音唱出来，让人觉得这就是最掏心掏肺最真诚的爱情誓言，响彻在雪山草原之间，那样的神圣让人向往。而为徒弟云朵量身打造的歌曲《云朵》，也是唱出了云朵的心路历程，他把词曲给云朵的时候就打趣道“我知道你看到这首歌一定会哭的，找个地方哭去吧。”云朵在初次看到词曲的时候，果然情到深处，泪流不止。少小时离家外出讨生活，外面的世界再光怪陆离，心里又怎么能不依恋父母。“那年我离开像一朵云彩，淡淡地飘向天外，风拉着我的衣带，像阿妈慈母情怀。”“等着我回来，吻你双鬓洁白，向你倾吐，爱以及爱，年少读不懂亲人的关怀，傻傻地执着未来，痴迷在天外的色彩，不知你心泪似海。”优美的旋律，低低的倾诉，像是在诉说少女的心事。“你笑着问我要什么，我要你紧紧搂着我，我就像天上漂泊的云朵，飞向天际辽阔。”歌的高音部分又是那么空灵悠远，整首词和曲都是那么完美，又和云朵的经历那么契合。如果说青年的刀郎作品里展现的是小情小爱那么壮年时的刀郎已然是一个有大爱的人了。《爱是你我》是刀郎为印尼海啸创作的一首公益歌曲，他还亲自到北京首都体育馆赈灾义演，时间紧任务重，刀郎凌晨四点花了三十多分钟写好了这首歌，没有伴奏现场搬了个琴边弹边唱新鲜出炉。这首歌还荣获第12届精神文明建设五个一工程奖。《流浪生死的孩子》则爱得更广了，广到了普度众生的高度。从小我说，写这首歌饱含对哥哥的愧疚，想从佛教因果宿命的角度安慰妈妈，前世不欠，今世不见，这是母子间“还与给的缘分”。而从大我说，芸芸众生，长期以来，流浪于生死，在六道轮回中受苦。刀郎的境界已经上升到悲天悯人的高度了，在歌曲中穿插进rap形式的《地藏经》功德无量。爱情的滋养让刀郎始终能在放松自由的状态下进行音乐创作，刀郎在太太朱梅的老家江苏待了一段时间后，又给我们带来了江南婉转的《花妖》《翩翩》。《花妖》的歌词讲述了一个唯美的爱情故事，当时这首歌一出来，很多专业的语文老师都争相表达对歌词的喜爱，并从专业角度为大家解析歌词，就像当年学习文言文一样。《翩翩》的歌词也充分展示了刀郎的文学功底啊，刀郎摇头晃脑甚是陶醉地唱着“蓝采和，醉酒当歌，红颜易老，转眼桑田泛清波”，刀郎是那么陶醉，写歌的人醉了，听歌的人也醉了。都知道刀郎是敏感的，感性的，演唱会会唱得流泪的，可是当这个男人流泪的时候，我们并不会觉得他软弱，我们会谢谢他多年以来初心不改，始终把创作出优秀的音乐作品为己任，抛却功名，至情至性，有多少人会趁着一夜爆红疯狂圈钱，而刀郎只想找回最好的转态潜心创作。作品好人品更好。致敬刀郎!

刀郎的歌，咱得说实话，有点儿让人皱眉。《冲动的惩罚》《情人》这些歌词，太直白，不适合小年轻听。谷建芬老师的歌，那才是正能量满满，听着舒心。汪峰的歌，也是积极向上的代表。刀郎，你才华横溢，但歌里也得注意点影响。加油，刀郎，期待你更多好作品！

为何刀郎隐退 12 年，归来仍是顶流？首先，经典作品持续散发影响力。刀郎隐退前的《2002 年的第一场雪》《情人》等歌曲传唱度极高，旋律动听且歌词富有感染力，在大众心中留下深刻印象。即使隐退期间，这些作品仍在各种场合被播放，不断加深人们的记忆。同时，其歌曲能引发情感共鸣，无论是爱情、生活还是故乡主题，都触动着听众内心。其次，独特音乐风格与才华出众。他的音乐融合多种元素，风格独树一帜，沙哑磁性的嗓音赋予歌曲独特韵味。作为创作者，他的歌词简洁而意味深长，具有较高艺术价值。再者，忠实粉丝群体给予强大支持。隐退前积累的大量粉丝在他隐退期间依然关注喜爱他。回归后，粉丝积极宣传新作品和演出，粉丝群体覆盖面广且忠诚度高。此外，社交媒体和网络的推动作用以及大众对真实纯粹音乐的渴望也是很重要的原因。

我和刀郎同龄，说说对刀郎的歌一点看法。当年第一次听到刀郎的歌是冲动的惩罚然后是情人，歌词朴素直白刚好反应当代年轻人特点，那种想看女性穿三角式又不敢直视的状态，刀郎特有的嗓音再加上西域风格的曲调，一下子被深深吸引住。由于歌词过于直白被有些人冠名土气也在情理之中。隐退后刀郎反思并创作出我的楼兰，如梦如幻的歌词表意让刀郎向前又跨了一步。2021年创作弹词画本专辑改变了唱法，以假乱真唱腔别具一格非常好听，2023年山歌廖哉横空出世，首推罗刹海市直击社会现态引发共鸣而一发难收。带动出花妖等巨作，结合全国各地小调，完整的中国风展现出来，填词更是一绝。刀郎对自己完成了一次转身式升华。谢谢你这首歌应该能评上最具感动好歌曲，谢谢你刀郎！

请大家说句实话：刀郎近年来创作《罗刹海市》《花妖》《还魂伞》等山歌寥哉专辑的作品，是不是走进了死胡同？虽然，这些歌曲都有着很深厚的文化底蕴，内涵也很深奥。如果不是听了刀兄的这些歌曲，一般人也不知道歌曲里面精彩的背景故事。这些歌曲虽然朗朗上口，但听的久了，总感觉怪怪的，像古代某种弹唱的小曲，除了歌词不同，听上去像是同一首歌。特别是刀兄唱这些歌曲的嗓音，也是怪怪的。一点也没有当年唱《2002年的第一场雪》《西海情歌》《冲动的惩罚》《情人》等歌曲时的沙哑、沧桑和深情的影子。例如《罗刹海市》，乍一听感觉真的很新鲜、新奇，尤其是那令人充满了联想和讽刺的歌词，当真是足足引发网友热议了好几个月！话说回来，老铁问句扎心的话：刀郎现在的创作是不是走进了死胡同？个人觉得他如今创作歌曲的传唱度，真的和以前没法比。讲真！欣赏刀郎的人品和才华，喜欢他早期的创作，但真的不太喜欢他如今的曲风！有和老铁一样陷入了两难的朋友吗？纯粹个人理解，不喜勿喷！刀郎罗刹海市花妖冲动的惩罚西海情歌 2002年的第一场雪山歌寥哉

苟苟营里的这场会，真是让人看得瞠目结舌。为了打压刀郎，居然把《情人》和《冲动的惩罚》跟《老鼠爱大米》这种歌曲相提并论，说这些歌俗气。可问题是，歌曲到底俗不俗，真不是几个所谓的“主要叉杆”能拍板的，而是听众——老百姓说了算。像《老鼠爱大米》确实被不少人觉得是口水歌，挺俗的，但《情人》和《冲动的惩罚》这两首歌，已经传唱了二十年，要说它们“俗”，这恐怕说不过去。反观《征服》和《白天不懂夜的黑》，这些歌俗不俗？但怎么会没被列进去呢？这就能看出，所谓的打压，完全是有选择性的。谷老贼的私心太明显，护犊子的手段也确实够直接。这么干，等于把自己的好恶摆在了台面上，不管不顾地抹杀别人，真是让人无语。《情人》和《冲动的惩罚》能传唱二十年，靠的可不是啥“内部资源”或者“背后操作”，而是实实在在的群众基础。这些歌之所以能一代代传下来，就是因为歌词触动人心，旋律好听，让无数人找到共鸣。而《老鼠爱大米》呢，虽然也曾火过一阵，但火了就火了，大家唱完就丢一边，没啥留下来的价值。所以说，歌曲能不能经得住时间的考验，最重要的标准就是听众的认可。不是每一首流行歌都能经得住岁月的淘洗，但凡能留下来的，必然有它的道理。谷老贼的这种操作，就有点强行给歌曲定调的意思，谁他觉得“俗”，就归到“俗”的那一类，谁他想保住，就当作经典护着。可问题是，艺术这玩意儿，本来就是见仁见智的，你能代表所有人的品味吗？显然不能。听歌的人千千万，喜欢的类型不一样，感受也不一样，单凭几个自诩“权威”的人拍脑袋定论，根本没有说服力。谷老贼的这种行为，不仅是在打压刀郎，更是对无数听众审美的轻视。要知道，刀郎的歌曲能火起来，不是因为宣传多厉害，而是因为那些歌唱到了大家心坎里。朴实无华的歌词，简单动人的旋律，让人一听就能有共鸣。这些歌里，有生活的苦辣酸甜，有人情冷暖，是很多人日常生活的一部分。而谷老贼的偏见和敌视，不过是因为他看不惯这种来自底层的声音，觉得这些歌没有“高雅”的艺术价值。但问题是，艺术价值不是凭谁的身份地位就能决定的，是听众的情感共鸣和认可赋予了这些歌曲生命。再看看《征服》和《白天不懂夜的黑》，这些歌也不是什么“高大上”的题材，甚至可以说是接地气得不能再接地气了，可这些歌怎么就成了“高雅”的象征了呢？无非是因为唱这些歌的人背景不一样，背后的操作不一样，所以就被区别对待了。谷老贼的这种做法，其实是在给音乐贴标签，把“俗”和“雅”强行对立起来，用自己的偏见去评判别人的艺术价值，这无疑是对音乐本身的伤害。如果只看表面，可能会觉得谷老贼在维护所谓的音乐“品质”，但实际上，这种做法只会扼杀更多可能性。音乐应该是自由的，是多样的，而不是被几个“叉杆”拿来决定什么能流行，什么不能流行。刀郎的歌也好，其他歌手的作品也罢，只要有听众喜欢，那它就有存在的意义。你可以不喜欢，但不能抹杀它的价值，更不能打压它的传播。所以说，谷老贼护犊子也就算了，但这种公然把自己好恶强加到大众头上的行为，真的让人很无语。谁的歌俗不俗，不是你一个人说了算，而是那么多年的传唱和那么多人的喜欢说了算。你可以觉得它“俗”，但它陪伴了无数人的青春和岁月，有多少人听着这些歌度过了自己的悲欢离合，这种情感，是谷老贼永远也理解不了的。最后一句话，音乐是为人心服务的，不是为某些“叉杆”服务的。啥时候能放下那种自以为是的偏见，啥时候才能看到音乐真正的力量和魅力。

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