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蔡明亮最新娱乐体验_李康生电影作品(2024年12月深度解析)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

蔡明亮

继上次在香港欣赏了蔡明亮导演的「无所住」和「天边一朵云」，这次又为内地影迷带来4K修复版的「不散」，成为今年武汉柏林电影周的完美落幕。这部二十年前的作品完成了一次关于老戏院消亡的悼念。前期并无剧本，蔡导只写下一页纸的内容，充满了他在青少年时期对于电影院的「感觉」，亦是所有仍然相信电影魔力的人根植在其成长过程中的生命体验。潮湿的雨天、胡金铨的武侠片、游走在阴暗角落的同志、嗑瓜子的鬼魅女人、为过去影像流泪的石隽、错过的李康生陈湘琪，这一切尽收在这家即将落幕的戏院里。「空间」成为电影的唯一主角，当代艺术影像的气质初显，于是观者随着跛脚售票员缓慢的脚步一同前来瞻仰最后的福和大戏院。我忘不了影片里所有关于「看」的体验，无论是银幕光点落在湘琪脸上时她的美丽凝视，与银幕内的上官灵凤形成节奏紧张的正反打，还是对着过往流泪的电影人，固定镜头下眼泪慢慢湿润眼眶的静默，他们纯粹的观影体验似乎都能原封不动地移植到我体内，我们在银幕的另一端感受电影带来的奇迹时刻。怀旧与遗憾的情绪是整部影片的基调。戏院的倒闭是对经济社会发展的无力抵抗，那句「现在都没人看电影了」的感叹竟成为对当今流媒体时代的最佳注解，电影院所能承载的意义也随着时间变得越来越重要。而成长在如今可以怀念过去的年代，只能在怀旧的情绪中回望更遥远的过去，是大学才开始看蔡明亮电影的我，所能从他作品里体会到的疏离与落寞。否则我不会知道一副破败壁画的历史，或是一颗菠菜最歇斯底里的食用方式。所以那些无穷尽的固定长镜头，任其倾泻的念想，与其说是我们接收到作品的表达，还不如说是我们在这样的表达当中找到自我情绪的庇护，直到有人替你说出了不散两个字，就连死后也愿意化作电影院的幽灵，我们没有理由散去。最后，「龙门客栈」放完了，空荡的戏院却仍然在画面中滞留，满座人对着此景形成绝妙的镜像，姚莉的「留恋」也在一场离去中缓缓响起，我想这就是「不散」的全部意义。

今年跨年好想飞去台湾参加那个跨年同哭活动哦，就是那个在大安森林公园的“在大安森林公园一边哭一边跨年”，为了致敬蔡明亮的爱情万岁中杨贵媚在大安森林公园长椅上漫长的那段哭戏。而且今年杨贵媚说要亲自到场陪大家哭，说“要哭一整晚。”其实去年跨年就有这个活动，主题是“荒谬的一年，荒谬地哭”，真的就单纯用集体的公共的眼泪来对抗过去一年的混乱和无序。然后去年大安区立委参选人也有到场，向参与者分发了卫生纸和暖暖包。完全是我想象力舒适区的台湾和台湾人民，就这么边哭边贴暖暖包。我想说，原来人也可以这样软弱地投身到一个主题是软弱的集体活动中去，我确信这样的软弱的集体才会让我更坚硬。

收到私信：看艺术片必睡着怎么办[泪]？我的看法是如果睡着了那就睡着，对于当代人，睡觉可比看懂一部电影重要多了。但这个问题值得细说。我感觉看艺术电影看到困，不仅是正常的，甚至是必然的，这取决于你作为观众，能将多少视听内容识别为“信息”，是一个长期训练过程。人只有在信息量充沛的时候 ...

72岁的刘晓庆确实不老，如同她自己所说正是年华。她和倪萍还有蔡明现身云南丽江，就刘晓庆一个人状态最好，反而63的蔡明走路都有点吃力，不知道是鞋不合脚，还是其他原因。刘晓庆一个人背了一个背包，倪萍和蔡明亮人搀扶着走，都说人老腿先衰，但刘晓庆大摇大摆的走，丝毫看不出来已经七十多岁了。别人七十多岁还能谈恋爱也正常，毕竟刘晓庆身体还非常硬朗。#动态连更挑战#

天上的星星，为何像人群一样拥挤，地上的人们，为何像星星一样疏离。 ——蔡明亮《且听风吟》「读书」

静候下下周末到来，每年都要参加一下电影节呀。周日本来还想看蔡明亮的，但是怕睡着

「tarjeisandvikmoe超话」塔塔在最新一期FILMFRELST播客 ep.612 这期在聊台湾导演蔡明亮的电影《青少年哪吒》（1992） 𐟔—：网页链接

去年在脸书超火的致敬电影《爱情万岁》「在大安森林公园一边哭一边跨年」活动，今年「又在大安森林公园一边哭一边跨年」又来啦！杨贵媚将带着《爱情万岁》的蔡明亮、李康生和陈昭荣一同出席。另外今年杨贵媚主演的电影《小雁与吴爱丽》还有联动活动。

蔡明亮：时间的长度是真实的基础 𐟎슥œ觺𝧺槎𐤻㨉𚦜淚š物馆（MOMA）观看了蔡明亮的电影《脸》后，我深感这部电影的魅力。影片放映后的问答环节更是让我觉得票价物超所值！以下是我整理的一些让我印象深刻的蔡明亮语录，虽然可能有些许偏差，但真诚的拍摄态度真的让人感动。 “时间的长度是真实的基础。我拍摄的一些镜头是生活中常见的长度，不带有叙事性。我拍电影时，会给演员一个信号，让他们进入状态，然后希望他们能自己发挥。” “我不喜欢过于精确的剪辑，因为这样会产生特定的效果，但我追求的是真实。那种不确定的、暧昧的感觉才是我想要的。” “我的创作概念与一般人的不同。我不会拍摄小说，虽然我会阅读小说，也不会拍故事。我察觉到我电影的内容大多源自于我自己，都是我的记忆和经验，我的感受。” “观看《四百击》时，我有种感觉，仿佛在拍我的青少年时期。虽然东西方文化不同，但我们有相同的感觉。” “看电影时，观众似乎需要了解很多关于我的事情，但大多数观众并不知道这些。在拍摄现场时，我会问自己，观众会看得懂吗？但为什么要在乎呢？我拍摄青少年哪吒时，依然有人看不懂。所以，我学画家那样，随心所欲地拍摄。也许你觉得我很骄傲，我的确很骄傲。因为卢浮宫请我嘛，（全场爆笑）我这才有很多自由，所以我才觉得电影有很多可能。” 另外一个小彩蛋是，《脸》的开头灵感来源于导演的真实经历。生活中的点滴都融入了时间，这可能就是蔡明亮电影的魅力所在吧。

电影沙龙：时光与空间的奇妙交织𐟎劥œ覈›纳电影节上，野兔曾偶然闯入一个沙滩影院，那里没有明星红毯，只有涨潮时湿润的脚边和与电影融为一体的浪声。这种体验让人感受到，电影不仅仅是一种过去的存在，更是一种此刻的体验。当我们观看一张照片时，我们看到的不仅仅是那一刻的景象，而是那个时刻与过去的某种联系。这种联系让我们意识到，照片上的空间是静态的，而时间却是流动的。在电影中，我们被吸引的并不是那种过去的存在，而是此刻的体验。电影的本质在于其动态性，即使它再现的是过去的事件。这种动态性让我们感受到一种非物质的运动，它超越了现实与复制的界限。我们通常通过触摸来确认物体的存在，但电影却让我们通过视觉来体验这种存在。在手机上看电影，往往会因为细节的模糊而破坏了导演的叙事结构，使其成为一个不完整的故事。从法斯宾德到波兰斯基，从侯麦到瓦尔达，再到杨德昌和蔡明亮，这些导演的作品仿佛是生活中不可或缺的一部分。我们为电影沙龙准备了150寸的投影设备，希望与会员及其亲友一起分享这些私人收藏。

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