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蔡明亮最新娱乐体验_蔡明一共有几个子女(2024年12月深度解析)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：话题更新日期：2024-12-01

蔡明亮

继上次在香港欣赏了蔡明亮导演的「无所住」和「天边一朵云」，这次又为内地影迷带来4K修复版的「不散」，成为今年武汉柏林电影周的完美落幕。这部二十年前的作品完成了一次关于老戏院消亡的悼念。前期并无剧本，蔡导只写下一页纸的内容，充满了他在青少年时期对于电影院的「感觉」，亦是所有仍然相信电影魔力的人根植在其成长过程中的生命体验。潮湿的雨天、胡金铨的武侠片、游走在阴暗角落的同志、嗑瓜子的鬼魅女人、为过去影像流泪的石隽、错过的李康生陈湘琪，这一切尽收在这家即将落幕的戏院里。「空间」成为电影的唯一主角，当代艺术影像的气质初显，于是观者随着跛脚售票员缓慢的脚步一同前来瞻仰最后的福和大戏院。我忘不了影片里所有关于「看」的体验，无论是银幕光点落在湘琪脸上时她的美丽凝视，与银幕内的上官灵凤形成节奏紧张的正反打，还是对着过往流泪的电影人，固定镜头下眼泪慢慢湿润眼眶的静默，他们纯粹的观影体验似乎都能原封不动地移植到我体内，我们在银幕的另一端感受电影带来的奇迹时刻。怀旧与遗憾的情绪是整部影片的基调。戏院的倒闭是对经济社会发展的无力抵抗，那句「现在都没人看电影了」的感叹竟成为对当今流媒体时代的最佳注解，电影院所能承载的意义也随着时间变得越来越重要。而成长在如今可以怀念过去的年代，只能在怀旧的情绪中回望更遥远的过去，是大学才开始看蔡明亮电影的我，所能从他作品里体会到的疏离与落寞。否则我不会知道一副破败壁画的历史，或是一颗菠菜最歇斯底里的食用方式。所以那些无穷尽的固定长镜头，任其倾泻的念想，与其说是我们接收到作品的表达，还不如说是我们在这样的表达当中找到自我情绪的庇护，直到有人替你说出了不散两个字，就连死后也愿意化作电影院的幽灵，我们没有理由散去。最后，「龙门客栈」放完了，空荡的戏院却仍然在画面中滞留，满座人对着此景形成绝妙的镜像，姚莉的「留恋」也在一场离去中缓缓响起，我想这就是「不散」的全部意义。

今年跨年好想飞去台湾参加那个跨年同哭活动哦，就是那个在大安森林公园的“在大安森林公园一边哭一边跨年”，为了致敬蔡明亮的爱情万岁中杨贵媚在大安森林公园长椅上漫长的那段哭戏。而且今年杨贵媚说要亲自到场陪大家哭，说“要哭一整晚。”其实去年跨年就有这个活动，主题是“荒谬的一年，荒谬地哭”，真的就单纯用集体的公共的眼泪来对抗过去一年的混乱和无序。然后去年大安区立委参选人也有到场，向参与者分发了卫生纸和暖暖包。完全是我想象力舒适区的台湾和台湾人民，就这么边哭边贴暖暖包。我想说，原来人也可以这样软弱地投身到一个主题是软弱的集体活动中去，我确信这样的软弱的集体才会让我更坚硬。

台湾电影《爱情万岁》：孤独与关系的深探 𐟎죀Š爱情万岁》是一部由蔡明亮执导的台湾电影，深刻探讨了都市中的孤独与人际关系。影片通过三个主人公——小康、阿荣和林小姐——在空置公寓中的相遇，展现了他们各自生活的片段。 𐟌ˆ小康是一名骨灰盒推销员，阿荣是街头小贩，而林小姐则是房地产销售员。他们的生活看似没有交集，但在这座公寓中却产生了微妙的联系。 ✨影片几乎没有对白，导演蔡明亮运用长镜头和缓慢的叙事节奏，让观众沉浸在角色的内心世界中。尽管片名是《爱情万岁》，但电影中却没有传统意义上的爱情故事，而是通过角色的孤独和渴望，探讨了爱情的本质和人性的复杂性。 𐟦‹"Vive L'Amour" is a profound exploration of urban loneliness and interpersonal relationships, directed by Tsai Ming-liang in 1994. The film weaves the stories of three main characters—Xiao Kang, Ah Rong, and Miss Lin—whose lives intersect in an empty apartment. Xiao Kang is a funeral urn salesman, Ah Rong a street vendor, and Miss Lin a real estate saleswoman. Though their lives seem unrelated, they form subtle connections within the apartment. 𐟌𛔨e film is devoid of dialogue, with Tsai Ming-liang employing long shots and a slow narrative pace to immerse viewers in the characters' inner worlds. Despite its title, "Vive L'Amour" does not feature a traditional love story. Instead, it delves into the nature of love and the complexities of human nature through the characters' loneliness and yearning.

静候下下周末到来，每年都要参加一下电影节呀。周日本来还想看蔡明亮的，但是怕睡着

「tarjeisandvikmoe超话」塔塔在最新一期FILMFRELST播客 ep.612 这期在聊台湾导演蔡明亮的电影《青少年哪吒》（1992） 𐟔—：网页链接

戛纳 vs 奥斯卡：谁更胜一筹？李安导演曾提到，戛纳电影节需要以欧洲作者电影为主体，以对抗好莱坞的商业口味，但同时它又离不开好莱坞的明星光环。亚洲、非洲和拉丁美洲的电影在戛纳电影节上展示了多样性。然而，对于那些不在意戛纳的导演来说，他们可能更倾向于去纽约或多伦多首映，或者去戛纳进行非首映的宣传活动，走个红毯。像皮尔伯格这样的导演，通常只会选择三大非竞赛单元（《ET》当年就去了戛纳），既是为了宣传，也是因为三大对竞赛单元的评价非常苛刻，如果评价不佳反而会影响票房。历史上，三大电影节对美国电影最为友好。威尼斯电影节曾发掘了许多亚洲电影大师，如侯孝贤、张艺谋和蔡明亮，但因为没有卖片功能，大家还是更愿意去戛纳。总的来说，电影节最终拼的是星光和全球影响力，以及对获奖者的加成。在这方面，奥斯卡远胜于欧洲三大电影节。

千禧曼波～今年金鸡影展最想看的侯孝贤电影～可惜明后天两场只剩前几排的座位了，正好周末一个人在家，就在电视上重刷了一遍。印象中侯孝贤不同于杨德昌和蔡明亮，他很少拍这样当代都市的电影，这一部二十年后再看，也明显有了不一样的感觉。～每个人陪你一段路，分开了，却已是曾经沧海。当年最难忘的是舒淇在火车站旁的小旅店里等捷哥，午夜梦回抽出一根烟点燃突然崩溃的场景。这一次最难忘的是她与竹内兄弟走在夕张电影街上，欢声笑语过后无声的雪地。这样的人生在好多人眼里可能是无意义甚至堕落的，然而却也赢了好多人。

天上的星星，为何像人群一样拥挤，地上的人们，为何像星星一样疏离。 ——蔡明亮《且听风吟》「读书」

去年在脸书超火的致敬电影《爱情万岁》「在大安森林公园一边哭一边跨年」活动，今年「又在大安森林公园一边哭一边跨年」又来啦！杨贵媚将带着《爱情万岁》的蔡明亮、李康生和陈昭荣一同出席。另外今年杨贵媚主演的电影《小雁与吴爱丽》还有联动活动。

官宣了！杨贵媚、李康生、蔡明亮到场陪哭跨年，（陈昭荣有事情不能来了）竟然还有电影放映，今年不仅是《爱情万岁》上映三十周年也是大安森林公园建园三十周年，难怪影片里还有工地的痕迹树也都是刚种下的。

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