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苏联电影解放权威发布_《情不自禁》完整版(2024年12月精准访谈)

内容来源：爱魅影影视资源所属栏目：观点更新日期：2024-12-04

苏联电影解放

《钢琴家》：二战背景下的音乐与历史 𐟎젧”𕥽𑣀Š钢琴家》改编自波兰犹太裔钢琴家瓦拉迪斯罗•斯皮曼（Wladyslaw Szpilman）的自传体小说《死亡城市》。这部影片讲述了二战时期的历史背景，从德国闪电战到苏联解放波兰。 𐟎𜠥𝱧‰‡以钢琴为情感核心，通过音乐与战争的交织，展现了犹太钢琴家在战火中的生存经历。在废墟般的华沙，斯皮曼在德国纳粹的监视下，依然坚持弹奏肖邦的叙事曲，这一幕令人动容。 𐟓𘠨🙩ƒ觔𕥽𑤻奮⨧‚、冷静的态度展现了那段历史，不带任何意识形态的批判。它没有故作高深或矫揉造作，却通过细腻的情感表达，让人感受到战争的残酷和历史的厚重。 𐟎堥𜺧ƒˆ推荐这部电影，不仅因为它是一部审美提升的好作品，更因为它是一部能够深刻影响人的影片。𐟎쀀

苏联电影《解放》中使用的道具虎式，使用T-44改装

波兰电影与犹太人关系的处理波兰早期的电影没有直接提到波兰犹太人的困境，尽管其中一些电影具有犹太人的特征。例如，安东尼ⷥš赫齐耶维奇（AntoniBohdziewicz）的战争剧中的角色中，《其他人会效仿》（OthersWillFollow，1949年）是一个藏匿的华沙犹太人，ki）是一个从贫民区逃跑的人。 20世纪40年代末，万达ⷩ›…库博斯卡（WandaJakubowska）的《最后的阶段》（TheLastStage，1948）和亚历山德ⷧ揧‰𙯼ˆAleksanderFord）的《边境街》（BorderStreet，1949）两部主要电影上映。这两部电影塑造了后来的电影制作人看待奥斯威辛集中营和华沙贫民区起义的方式。 1948年，导演万达ⷩ›…库博斯卡（WandaJakubowska）也曾是奥斯维辛集中营的囚犯，她制作了《最后的阶段》，该舞台的场景设置在奥斯维辛集中营的妇女区，描绘了在被苏联红军解放之前被关押在集中营中的人们的生活。这部电影几乎完全聚焦于集中营中的抵抗运动，而其风格和高度意识形态化的言辞与当时的意识形态宣传相对应。它将女主人公描绘成充满尊严、坚强和战斗意志的形象，这与塔德乌兹ⷥš罗夫斯基（TadeuszBorowski）的散文中所描述的集中营囚犯形象相去甚远。无论是大屠杀，还是波兰与犹太人的关系问题，都不是雅库博夫斯卡在电影中的主要关注点。相反，它在与意识形态相一致的情况下，倡导了国际团结抗击法西斯主义的理念，其象征是三位主角之间的友谊，一位是德国护士，另一位是安娜，一位是苏联人。另一部战后早期的电影是1949年亚历山德ⷧ揧‰𙯼ˆAleksanderFord）拍摄的《边境街》，专门讲述了战争期间犹太人的命运。它讲述了波兰和犹太居民在被占领的华沙一栋公寓楼里的战时命运，并展示了波兰电影中华沙犹太人区起义最详细的画面之一。这一特点的一个显著优点是，它罕见地、一丝不苟地关注犹太区里战士的细节——他们的衣服、武器和组织。这些犹太人物被生动地描绘出来，并有自己的生活故事。即便如此，影片中的犹太人和波兰人，以及犹太-波兰关系问题，都以理想化的方式出现。宣传的目的是创造一幅犹太人和波兰在打击纳粹占领者方面合作的画面。在电影评论中，《最后的阶段》经常被认为“大屠杀电影之母”。这部电影广为好评，但是对犹太人以及波兰-犹太人关系的处理却是十分隐晦而保守。这与当时的波兰社会政治文化密切相关。早在20世纪50年代末，波兰政治当局就已经发出了许多信号，表明相对的言论自由将不再被容忍。波兰当局对渗透在波兰电影中的信息和主题感到失望，包括对波兰与犹太人关系的处理。由于波兰的审查制度，波兰电影制作者无法表达他们对最近国家历史、政治和社会问题的真正担忧。取而代之的是，他们退回到对国家文学经典和流行电影进行更安全的改编。除了这两部电影，直到20世纪50年代中期，安德烈ⷧ“椼Š达（AndrzejWajda）的《一代》（Generation,1955）上映之前，犹太人灭绝一直是波兰电影中的一个缺席主题。《一代》是波兰电影界首次尝试将大屠杀以及波兰人的反应问题公之于众。虽然这部电影主要关注波兰战时的抵抗，只把犹太人视为配角，但导演在一些场景中考察了犹太人遭到迫害和灭绝的情况，这些场景质疑波兰人作为大屠杀见证人的问题。一个小插曲显示了主人公斯塔克，一个年轻的工人阶级英雄，在他的车上。他兴奋地鼓励马匹，他的青春活力不受任何外部威胁的影响。然后，在下面的场景桥段中，气氛突然发生了变化：斯塔克刹车，在高架桥下摇摆，他看到一群手抱大卫之星的犹太人在行进，被鞭打，头朝下，肩上扛着铁锹。这部电影突显了犹太人被迫害、灭绝的主题，突破了此前电影中无法触及的部分。但从战后初期波兰最具代表性的两部电影可以看出，波兰电影对于波兰与犹太人的关系的表达是十分浅显的。这一时期的波兰电影无法挖掘更深层次的波兰-犹太人互动，对于两者历史上的互动关系，电影里都是采用模糊化与边缘化的处理方式，对于敏感的问题进行主观忽视。产生这种状况的根源是波兰政治当局的审查制度，战后的波兰影视业的艺术表达受到严格的限制，电影的主题内容也必须满足当局的要求与规范。由此可以看出，战后初期波兰的影视行业是国家意志的传声器，与其说波兰影视业对于纳粹大屠杀进行了模糊化处理与漠视和压制的方式。不如说，波兰社会尤其是波兰当局对于其实施了忘却与打压。

不知道是哪家影院这么勇敢，搞了一个哈哈哈哈哈哈哈哈电影马拉松[doge][doge] 我算是超长时间观影体验很丰富的观众了，最高记录是影院连看《指环王》三部曲（一个通宵）（《铁西区》和《浩劫》那种太特别就不算进来了。）春节时我也有过一天看四部电影的体验，感觉身体已经被掏空……这还是中间有吃饭 ...

「东邪放映室超话」长影1987年老电影《解放》（不是那个苏联长篇电影，也不是近年那个长战争题材电视剧）。电影《解放》由齐兴家执导，赵有亮、孙敖、陈汝彬、吕启凤等联袂出演，于1987年12月上映。大体剧情如下：中国北方某城（就是长春），一个拥有数万名职工的大型汽车制造企业，出现了“解放牌”汽车滞销的严重局面，这个20世纪50年代的骄子，在80年代几乎成了弃儿。由于产品滞销，厂内资金缺乏工厂连工人的工资都发不出来了面对这一严峻的局面，以汽车厂厂长为首的领导班子作出了老车停产、换型改装、全厂职工背水一战的决定。总装线上，人们在向披红挂花的老解放车告别。不久，国际名牌汽车拉力赛开始了，换型后的新“解放牌”也加入其中。解放汽车厂的老车换型终于成功了，企业终于摆脱了困境，从夹缝中挤了出来。[并不简单]

完整版高清前苏联电影《这里的黎明静悄悄》，1972年。《解放》5部曲采用的以黑白画面拍摄史实、以彩色画面拍摄杜撰的方案在本片中被沿用了下来。在本片中黑白画面拍摄的是1942年的战斗，彩色画面则是士兵们更早的记忆以及1972年的苏联，正是些美好的时刻，并且彩色部分的色彩与构图都非常讲究。两相对比就是想说明战争艰苦，毁灭了诸多美好。结尾1972年的苏联青年站在烈士遗址前默哀，回到了主旋律的主题，告诫青年美好生活来之不易（勋宗时期苏联人小日子过得真的不错），是不是有点眼熟？当然本片最经典的不是这些，而是以小见大，从各方面展现了战争对家庭、女性、人的精神的摧残，士兵在战争中以各种各样的方式死亡，不会因为你是女主角而怜悯半分。最后准尉为女兵们报了仇，但死者不能复生，他赢了，他也输了。故事好，摄影美，立意深刻，经典中的经典。东邪摸鱼的微博视频

这张解放战争中的画面上，有一个特别吸睛的亮点，读者朋友不知道看出来了没有，就是解放军战士手中的那杆步枪。 1949年6月，苏联摄影师在第三野战军拍摄了这张照片。两名威风凛凛的解放军战士，在刚经中央确定的八一军旗下站岗。画面中间的战士，端着一支造型古怪的枪，十分罕见。解放战争进入全面反攻后，我军缴获甚丰，官兵的装备也得到了极大改善，战士的配枪除了抗战时的三八式、七九式、中正式等外，还大量装备了美式、英式武器，大家比较熟悉有卡宾枪、汤姆生、司登式、M3等武器。但这名战士的枪却不多见，似乎和电影剧《我的兄弟是顺溜》中王宝强的那款有点相似。故将这幅照片分享出来，敬请军迷朋友不吝赐教，告知这把枪的原委，深表谢意！ #历史# #历史见证# #历史老照片#

中国人民解放军战士拍摄时间：1949—1950年摄影：弗拉迪斯拉夫•米科沙 1949—1950年，苏联派遣电影摄制组来华参与拍摄记录片《中国人民的胜利》。弗拉迪斯拉夫•米科沙作为摄制组的一员，跟随剧组走访了北京、南京、上海、广州、沈阳等地，拍摄了大量的珍贵照片。

我国有这样一位特殊的美女——梁军，她出生于上世纪三十年代的贫困农户家庭，命运多舛，幼年丧父，母亲改嫁后继父又离世，生活陷入困境。更无奈的是，在封建思想的笼罩下，年仅十一岁的她被母亲嫁给表哥，成为童养媳。时代的变革为她带来了转机。四十年代中期黑龙江解放，她获得了在乡村师范学校半耕半读的机会。一部苏联电影《巾帼英雄》点燃了她的梦想，她立志成为女拖拉机手，打破当时社会对女性的偏见。1948 年，她勇敢地成为全国第一个报名参加拖拉机培训的女子，并在学成后成为新中国首位女拖拉机手。她的成功激励了无数女性，第一个女子拖拉机队在她的带领下成立，她成为队长，带领姐妹们为新中国的建设贡献力量。后来，梁军进入北京农业机械化学院深造，还收获了美好的爱情，与王作之结为夫妻，摆脱了包办婚姻的束缚。1959 年，她驾驶国产拖拉机的飒爽英姿被定格成照片，这张照片最终被印在第三套一元纸币上，让全国人民都领略到了她的风采。梁军的一生充满传奇色彩。她虽出身贫寒，却从未放弃对理想的追求。她用自己的行动证明了女性的力量，推动了社会思想的进步，为我国女性地位的提升做出了重要贡献。在她的影响下，腐朽落后的思想逐渐被摒弃，男女平等的理念深入人心。她的故事激励着我们，无论身处何种困境，都要勇敢追求梦想，积极为社会贡献力量。如今，时代在发展，新思想不断推广，我们应珍惜这来之不易的自由与平等，努力创造更美好的未来，让国家在我们的共同努力下变得更加强大。梁军虽已离去，但她的精神将永远传承，成为我们前行道路上的一座灯塔。

【电影《中国人民的胜利》拍摄趣事：原参战部队真枪实弹搬演四大战役；苏联导演收的中国礼品，八年都没享用完】 1949年春，在解放战争即将胜利之际，斯大林提议，由苏联方面派出电影制片团队来中国，拍摄一部关于中国革命的纪录电影《中国人民的胜利》。这部电影的演员阵容可能是百年电影史上最为豪华的，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、彭德怀、林彪、刘伯承、邓小平、贺龙等中共领袖都参与了拍摄，甚至扮演。从某种意义上说，这部影片的出品人是斯大林与毛泽东，制片人是刘少奇（总指挥）。为了表现解放军的英雄形象，毛泽东责令中央军委调动原参战部队及各野战军区，实地搬演并真枪实弹参与其中。为了搬演四大战役，苏联摄影队分兵四路:前两路分别赴西南、东南沿海地区刘白羽随第四野战军补拍平津战役和辽沈战役，第四路则由总导演瓦尔拉莫夫带队，补拍渡江战役。苏联导演瓦尔拉莫夫决定首先抢拍渡江战役，因为影片要在1950年5月前完成。在他看来，秋天的面貌与渡江战役的春天有些相似。导演“要求原来的部队在原来的地方来参加补拍，所以很多部队都是从沈阳调过来的。炮弹爆炸都是用炸药包。三个水柱子起来，用三个炸药包，炸药包的大小可以决定水柱子炸出来的高低。” 苏联摄影师特别留意画面的构图，冲锋的战士布出队形，大炮也要密集地摆成一排。中方副导演吴本立说，在真正的战争中，我们的炮兵没那么多。而且我们的炮一旦被敌人发现，实际上是很吃亏的。苏联摄影师听从了建议。电影里，战士从正门冲进总统府，一路穿越廊道，直奔楼顶，扯下国民党旗。这个镜头纵深运动与垂直运动交叉，调度复杂，显示了瓦尔拉莫夫高超的艺术功力。青天白日旗的降落象征了国民党政权的灭亡。扯旗的士兵经过严格选拔，最后由一名多次立过战功的战士来出演。穿越总统府的长镜头是瓦尔拉莫夫的神来之笔。他找到一辆有轮子的移动车架着摄影机，顺着走廊一直跟进蒋介石办公室。尽管摄制组反复观看多拍素材，强调真实复原，但是，再真实的搬演也难免出一点纰漏。例如，里面的八一军旗就比实际时间早了半年。李振羽回忆说:“渡江战役的时候是没有八一军旗的，但是补拍的时候，部队把这个军旗就也带过来了。补拍的画面中有一个八一军旗飘扬的镜头，这就坏事了。当时这件事让苏联导演很气愤。” 冬天到了，摄制组来东北拍摄一年前结束的辽沈战役。毛主席亲自写信给林彪，请他考虑拍摄重点放在哪里，并调集辽沈战役的原部队参加拍摄。吴本立和刘白羽将信带给林彪，林彪高兴地说:“好啊，我派得力的干部帮助你们来完成这个任务!”林彪调集了原作战部队参加拍摄，士兵很快投入状态。甚至有人因为过于投人，冲锋时被坦克碾伤。林彪还为摄制组调动飞机进行航拍。为了配合拍摄，林彪专程来到阵地上表演指挥的样子。解说词是“锦州城下的攻坚战已经准备好了，林彪将军在前线指挥作战。” “为阶级复仇”的牌子是美工专门制作的，苏联摄影师要求解放军战士跨过牌子冲锋，以表示他们带着阶级仇恨扑向战场。带有“三大纪律八项注意”字样的背包也是临时赶做的，而当时拍摄的真实画面中，背包上其实并没有文字。杜平将军曾经作为四野政治代表参加《中国人民的胜利》的拍摄，他在回忆录中说:“听说我们来拍欢庆解放的电影，各地群众无不欢欣鼓舞，唱呀，跳呀，敲锣打鼓，几乎用不着去导演。在一片欢笑声中，有一位老工人竟放声大哭，别人怎么劝都劝不住。他说:‘你们别劝，我这是高兴，就让我痛痛快快哭一回吧!’我理解老工人的心情，他流的是胜利的喜泪，流去的是当牛做马的耻辱，流出的是当家做主的自豪.....’ 1950年3月的一天，北京前门一带的市民被组织起来欢迎解放军，他们惊奇地发现林彪、聂荣臻、罗荣桓等高级将领又一次检阅部队。原来这正是苏联摄影队在补拍《北平入城式》。摄影机一边拍摄解放军部队入城后受到人民的热烈拥护和欢迎，一边又将镜头延伸到了部队行经途中经过的美国大使馆，解说词是“北平也有不愉快的地方，也有紧紧关闭的大门，这是美国大使馆的大门；也有这样的旗，垂头丧气的旗，这是美国的旗。” 其实，早在一年前，摄影师石益民就拍摄了林彪检阅入城部队的画面：1949年2月3日，解放军通过北京东交民巷。那天，大风呼啸，美国大使馆的旗并没有低垂。苏联导演用蒙太奇赋予这个镜头以特殊意义。无论是结合当时的时代背景，还是镜头传达本身，其作用与文学涵义都意味深远，令人回味。苏联摄影队在中国的拍摄持续了整整八个月，共派出十六名摄影师，几十名摄影助理，调动了当时四个野战军的上万名战士，拍摄中使用的都是真枪实弹。这是好莱坞战争大片也无法比拟的。中方副导演吴本立回忆说，他曾经看到一张报销单就花了五百多万，而他们之前的拍摄，连胶片都是一尺一尺数着用的。他心疼地掉下了眼泪。 1950年7月，《中国人民的胜利》审查会在北京羊市街举行，毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇等全部到场。电影局局长袁牧之陪同审查。电影局工作人员赵伟回忆说:“天气是大热天，主席满身大汗，秘书就跟着他给他扇扇子。脾气暴躁的苏联导演瓦尔拉莫夫与中方导演吴本立紧张地站在一旁。电影看完了，毛主席讲话，说:“很好，通过!” 瓦尔拉莫夫的脾气像才华一样尖锐、强烈。曾经和他合作过的新影导演沈容回忆说:“在拍摄中，瓦尔拉莫夫要求群众这样做、那样故，他们不是演员，做不来，他就发火、骂人。”为此，沈容和瓦尔莫夫发生过多次激烈的争执。此片给瓦尔拉莫夫带来第五枚斯大林奖章。八年之后，中国代表团访问苏联，在他莫斯科的家里，还发现了大批没有享用完的中国礼品，这些都是拍摄《中国人民的胜利》时各单位赠送的。 1950年，《中国人民的胜利》由中国电影公司发行，成为当年最卖座的票房大片，《大众电影》特地出版专辑。此后17年间，中国引进的857部外国影片中，苏联电影占49%。《中国人民的胜利》拍摄之时，解放战争的胜利已成定局，奈何介于时间、空间以及经济能力的制约，之前的纪录资料可谓寥寥。但这一重大历史事件又岂能轻易逝去而不留痕迹，于是，摆拍和复拍，在所难免。关于“摆拍”与“复拍”：在特定的历史背景和环境下，由于特殊的观赏需求，只要没有背离事件真实面貌，同时由真实的人在类似的时间、场景之中，还原真实的情节，那其艺术上及现实中的真实性，就无可厚非。资料来源： ①《中苏合作《中国人民的胜利》，对新中国新闻纪录片的影响》（李官杰） ②《电影眼看中国》（张同道）

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